Entrevista en radio Burjassot

Entrevista realizada a uno de los miembros de ARAE Patrimonio y Restauración con motivo de la exposición fruto de sus estudios sobre el mosaico Nolla “Legado Nolla 1865-2015. 150 años de la fábrica de mosaico” sito en el Museo Nacional de Cerámica y Ares Suntuarias “González Martí”

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Colaboraciones que enriquecen: Atypical Valencia y el legado Nolla “prêt-à-porter”

(extraído de DissenyCV)

Atypical Valencia edita la colección Mosaico Nolla en colaboración con el Centro de Investigación y Difusión de la Cerámica Nolla.

La colección MOSAICO NOLLA surge como una colaboración entre el Centro de Investigación y Difusión de la Cerámica Nolla (CIDCeN) y la tienda de souvenirs de diseño @typical Valencia(C/Caballeros 10, Valencia). Coincidiendo con la exposición “El Legado Nolla” en el Museo Nacional de Cerámica González Martí y el Seminario sobre Cerámica Nolla se ha lanzado conjuntamente esta línea de productos colaborando así en la difusión de este patrimonio histórico. La colección consta de una selección de composiciones plasmadas en ocho postales de formato 12×12 y cuatro imanes realizados en madera y papel encolado manteniendo el espíritu de producción artesanal.

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El mosaico Nolla es una cerámica producida desde mediados del s.XIX en Meliana, cuya calidad le ha proporcionado un renombre a escala internacional. Los mejores edificios europeos de la segunda mitad del s.XIX cuentan con estas composiciones multicolores, realizados con miles de pequeñas piezas geométricas, que conforman delicadas alfombras cuyo tenue brillo es inconfundible, convirtiéndose en un patrimonio tan artístico como histórico.

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La infinita versatilidad de composición, que permite el uso de las pequeñas teselas de Nolla, ha ofrecido a los artistas, arquitectos y artesanos, la posibilidad de una modernidad siempre renovada, constituyendo hoy en día una referencia visual con la que todo valenciano ha estado en contacto en algún momento. Estas composiciones, a modo de íconos, se han rescatado de los catálogos originales de la empresa, para dar visibilidad a un patrimonio de gran relevancia, olvidado durante décadas. Así, se han visto plasmadas en ámbitos variados e inesperados, de los que el más sorprendente fue sin duda la última Falla Nou Campanar.

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Todas la iniciativas llevadas a cabo este año 2015, como pueden ser la exposición en el Museo Nacional de Cerámica González Martí, el Congreso Nacional sobre Cerámica Nolla, los talleres infantiles, o la creación de esta línea de productos, tienen como propósito común conseguir la mayor difusión posible, así como el conocimiento del inmenso valor de este patrimonio.

 

Patrimonio inmaterial en las Fallas de Valencia: la cerámica Nolla como eje central de la Falla Nou Campamar

Qué son las Fallas
Las fallas son un entramado asociativo que han creado un sistema complejo que a lo
largo del año permite la captación de recursos para establecer un sistema de mecenazgo colectivo, que a la par de generar los elementos de una fi esta popular, también genera actividades culturales como la literatura en lengua propia, teatro, manifestaciones gastronómicas autóctonas, recuperación del patrimonio indumentarístico tradicional y sobre todo proyectos artísticos con su peculiar lenguaje estético y un discurso satírico
que pretende refl ejar una crítica social mediante el humor y la plástica

 

Espacio público
En su gran mayoría las fallas y sus actividades ocupan el espacio urbano pero no se plantean interactuar con el, integrarlas en el. Los ciudadanos que participan directamente en la fiesta lo han asumido como normal y pocas veces reflexionan cómo hacerlo de una manera más ordenada. Otra parte simplemente son observadores que salen a la
ciudad a observar lo que en ella hay. A observar porque las fallas están protegidas por vallas que las rodean y solo pueden ser miradas. Salvo excepciones contadas. Y la última parte o bien las ignoran porque las ven como algo rutinario y repetitivo que acontece cada año y no les despierta interés o las rechazan de manera activa considerándolas como una actividad molesta.

 

Taracea. Un proyecto solidario
La taracea es una técnica artesanal aplicada al revestimiento de pavimentos, paredes, muebles, esculturas y otros objetos artísticos. En la labor se utilizan piezas cortadas de distintos materiales (madera, concha, nácar, marfil, metales y otros similares), que se van encajando en un soporte hasta realizar el diseño decorativo. Es un trabajo de incrustación. Entre unas piezas y otras hay un efecto de contraste que depende del color
y la característica del material empleado.

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Taracea es una metáfora. Un montón de gente colaborando para intercambiar experiencias, Para ser conscientes, para darse cuenta del otro, para descosificar al otro que solo conocemos por estadísticas y darle cara, conocer su mirada, hacernos conscientes de su vivencia desde nuestra parte y para servirle caminos y referencias, experiencias
educativas al otro, a aquellos con los que vamos a trabajar.

 

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Más información sobre los taller en torno al mosaico Nolla para la falla y el proyecto solidario de Ekkesi y Taracea, en anteriores entrada:

El mosaico Nolla y la pedagogía en la cultura patrimonial (parte II)

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Entrevista en cadena Ser con motivo de la inauguración exposición “Legado Nolla”

La cerámica Nolla es una de las grandes desconocidas de nuestro patrimonio familiar. Su historia, sus peculiaridades, su importancia… todo se recoge en la muestra que acoge el Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias “González Martí”.

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La muestra que permanecerá abierta al público hasta el 10 de enero de 2016 pretende difundir el patrimonio cultural que representa la Cerámica Nolla, y poner de manifiesto la relevancia de la Fábrica de Mosaicos Nolla así como la importancia de su legado.

La calidad de esta cerámica, su resistencia y su durabilidad, la convirtieron en la precursora del gres porcelánico producido hasta la actualidad. Dichas cualidades le reportaron numerosos premios en Ferias y Exposiciones, en toda Europa. Como herencia de la historia de la empresa Nolla, la franja situada entre Valencia y Castellón constituye, a su vez, una zona de gran importancia de dicho tipo de industria.

 

Este producto, de origen inglés, fue importado a España por el empresario Miguel Nolla Bruget a mediados del siglo XIX. Sus instalaciones, situadas en el municipio de Meliana (Valencia), contaron siempre con la tecnología más novedosa a la vez que con operarios de reconocida maestría, consiguiendo de este modo tan excelente material.

 

La exposición titulada “El Legado Nolla – 1865/2015 – 150 años de la fábrica de mosaicos” se propone acercar este patrimonio excepcional al gran público, abordando temas relacionados con el propio mosaico, así como vinculados a la empresa, la figura del fundador, los sistemas de producción o el Palauet Nolla. Esta visión de conjunto permitirá al visitante aprehender la complejidad, profundidad y relevancia de tal patrimonio, tangible e intangible, desde sus aspectos formales, materiales, estéticos, industriales e incluso sociales.

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La exposición estará incluida dentro de las European Heritage Days, de la Comisión Europea, y coincide con el aniversario tanto del nacimiento del Miguel Nolla (1815) como de la puesta en funcionamiento de la fábrica (1865).

 

Organizada por el Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí, por el Ayuntamiento de Meliana, ARAE. Patrimonio y Restauración SLP y por el Centro de Investigación y Difusión de la Cerámica Nolla (CIDCeN),

El mosaico Nolla y la pedagogía en la cultura patrimonial (parte 2)

El mosaico Nolla es uno de los ejemplos más emblemáticos en nuestra carrera profesional que demuestra que el aprendizaje de las tradiciones no está reñido con la diversión y con otras muchas ramas de la vida.

Así lo explicamos en el II Congreso Nacional de Educación Patrimonial (Museo del Traje de Madrid. 28 al 31 Octubre 2014).   Tras el trabajo que este estudio junto a otros profesionales, realizó en 2010 necesitábamos cubrir la necesidad de divulgación y difusión de dicho legado patrimonial.

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¿Por qué el mosaico Nolla? ¿Cual es la importancia de dicho producto?

Se puede decir que la Historia de la Huerta valenciana de estos dos últimos siglos es plural, y en este aspecto la aparición a mediados del siglo XIX en Melianade una industria de las características de la fábrica de cerámica Nolla, en medio de un entorno paisajístico y social fundamentalmente agrícola, representa un buen ejemplo de ello. Dicha empresa aportó trabajo a gran parte de la población local, modificando sustancialmente los hábitos sociales de la época, así como el propio paisaje. Fue además un motor de la Segunda Revolución Industrial española, y proporcionó a Meliana un reconocimiento internacional gracias a su fama y proyección. Sin embargo hoy en día ¿qué queda realmente de esta industria tan relevante para la historia local, nacional e incluso internacional?

Uno de los objetivos de nuestro equipo es el conocimiento por parte de la población de la importancia de la cerámica, el significado de todas esas teselas monocolores para la tradición industrial del pueblo. Y sobre todo conseguir que sus habitantes lleguen a apreciar esa herencia recibida que es el saber hacer del oficio de mosaiquero.

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Para que se conozca y reconozca dicho patrimonio en toda su complejidad por parte de sus herederos más jóvenes, se confeccionaron talleres para las edades escolares.

 

 

 

 

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Cuando David Moreno y Miguel Arraiz (Pink Intruder), artistas-creadores-constructores de fallas, nos propusieron participar con ese legado patrimonial en las fallas 2015 (declaradas Fiestas de Interés Turístico Internacional desde 1980) no era para dudarlo. La posibilidad de difundir patrimonio se puede realizar a través de un nuevo canal: a través de uno de los monumentos falleros más mediáticos de la historia de las fallas como es la Falla Nou Campanar.

La parte solidaria del proyecto Taracea y Ekklesia se ha elaborado con la colaboración de Consellería de Bienestar Social, y está basado en el uso responsable del espacio público y el cuidado y conocimiento del patrimonio artístico se han desarrollado un programa de talleres que se están impartiendo a unos 200 menores con medidas de protección, así como a menores con medidas judiciales en colaboración con cuatro centros de protección de la Conselleria de Bienestar Social.

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A dicho proyecto solidario, coordinado junto a la falla de Torrente Cronista Vicent Beguer i Esteve, se abría la posibilidad de trabajarlo con otros niños en riesgo de exclusión como son los niños con “otras capacidades” y con niños hospitalizados. Aquí os presentamos algunos de los momentos de los talleres.

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Desde aquí damos las gracias a todos los niños que han participado y seguirán participando, por enseñarnos tanto: GRACIAS

 

“Solo a través del conocimiento podemos valorar el Patrimonio, la Cultura y la Historia. La docencia, potenciando la experimentación, es una herramienta esencial para que los más jóvenes puedan emitir un juicio propio al respecto.” (extracto de ponencia presentada por ARAE Patrimonio para niños en el II Congreso de Educación Patrimonial)

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(extraído del blog de los mismos autores araepatrimoniokids.wordpress.com)

El mosaico Nolla y la pedagogía en la cultura patrimonial (parte 1)

En 1860 aparece en Meliana (Valencia), un conjunto fabril dedicado a producir una cerámica de unas características excepcionales. El mosaico Nolla destaca por su gran calidad, tanto material como artística. Es esta excelencia que le llevará a gozar de un inmenso éxito comercial, a la vez que de un reconocimiento unánime premiado en todas las Exposiciones nacionales y universales a las que se presentó. Los artífices de la calidad y éxito de este producto fueron muchos, quienes mediante sus conocimientos y su humilde labor diario, permitieron que se pueda alcanzar tal grado de perfección. Desde el diseño de las composiciones, hasta su colocación, pasando por las técnicas de producción, todas las fases son fruto de un conjunto de saberes-hacer únicos, hoy en día casi perdidos. Este legado, con su desaparición, pone de manifiesto la calidad del trabajo realizado, a la vez que pone paradójicamente en peligro la restauración de un patrimonio tan relevante, demostrando claramente, si fuese necesario, el alcance de un patrimonio industrial e histórico intangible fundamental.

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La Revolución Industrial española conoció unos inicios difíciles, será la segunda Revolución que acabará fomentando la generalización del desarrollo industrial, tanto geográfica como productivamente, y podemos afirmar a su vez que la Fábrica de Cerámica Nolla fue uno de los catalizadores de ésta.

De 1833 a 1860, la industrialización pasa por el desarrollo de la actividad textil, principalmente en Cataluña. La introducción de la máquina de vapor supone un cambio fundamental, que se extenderá posteriormente a otros sectores de producción. En este contexto, la historia de Miguel Nolla en Meliana parece perfectamente natural. Después de trasladarse a Valencia y crear empresas dedicadas al textil y la cerámica, decidió, en 1860, implantar una nueva industria de producción de losetas cerámicas de gres para la decoración, inspirándose en los modelos ingleses, verdadera referencia en la materia, y para ello introduce en España unos conceptos totalmente novedosos.

 

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Si bien Miguel Nolla utiliza los sistemas productivos ingleses como base de trabajo, demuestra una gran determinación a la hora de mejorarlos notablemente, hecho que consigue en varios aspectos clave, gracias a numerosas pruebas así como a una materia prima de extrema calidad.

Otra gran diferencia entre el empresario catalán y sus homólogos ingleses es la capacidad que éste tiene de crear una potente red de clientes y contactos, en las más altas esferas de la burguesía y nobleza europea, que le asegurará un potencial comercial de venta y publicidad muy relevante.

LA FÁBRICA NOLLA

La construcción del conjunto fabril melianero empieza pues en 1860, conociendo una incipiente actividad en 1862, aunque será en 1864 que quedará totalmente terminado y alcanzará su pleno rendimiento, pudiendose considerar esta fecha como la de inicio de la actividad productiva. La elección de Meliana para desarrollar la fábrica Nolla se debe a un conjunto de factores. El primero fue el hecho de tener los terrenos en propiedad. Sin embargo era a la vez necesario que éstos se encontrasen cercanos a los ejes de comunicación terrestre, marítima y ferroviaria. Otro factor clave es la disponibilidad y cercania de la materia prima. Por último la posibilidad de construir todas las instalaciones era garantizada, particularmente el pozo artesiano.

Si la industria necesita generalmente una gran cantidad de mano de obra poco cualificada, para realizar procesos mecánicos y repetitivos, la fábrica Nolla no falla a la regla. Sin embargo se distingue también por formar y emplear un elevado número de operarios especializados, que se encargaban de las operaciones más delicadas, en particular en relación con las horneadas de material, y el funcionamiento de las modernas máquinas utilizadas para el molido de la arcilla o el prensado de las teselas.

EL MOSAIQUERO

El Privilegio Real de Invención y Exclusividad impidió que existiera una verdadera competencia para Miguel Nolla. Aunque algunas fábricas intentaron producir un material parecido al suyo, la situación le siguió siendo favorable, ya que era quién controlaba la casi totalidad del mercado. Por lo tanto, esta exclusividad en la realización del producto indujo que todos los oficios relacionados con este mosaico estuvieran igualmente vinculados a la misma empresa. El más significativo de ellos era el mosaiquero (mosaiquer, en valenciano). Los trabajadores más rápidos podían realizar hasta ocho metros cuadrados de pavimentos al día. A pesar de ejercer habitualmente en el ámbito local, se conocen varios ejemplos de mosaiquers dependientes de la fábrica Nolla que fueron enviados para realizar la colocación de pavimentos particularmente destacables, como en el caso de una de las estaciones de metro de Moscú, o de la Iglesia de la Inmaculada de Gijón. Para esta última, los trabajadores se desplazaron junto a sus familias, y acabaron instalándose definitivamente en la ciudad.

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ACIA LA PERFECCIÓN

Miguel Nolla completó su estrategia comercial aprovechando la antigua alquería del siglo XVII, comprada y reformada por sus suegros en 1844 a raíz de la desamortización. Para ello, la transforma en verdadero showroom. La hermosa construcción, con sus volúmenes generosos, se ve ampliamente decorada con el propio producto que salía de la fábrica vecina. De este modo los ilustres clientes del empresario podían admirar de primera mano, y a tamaño real, las posibilidades estéticas de estos mosaicos. Los Romanov, los Hohenzollern, los reyes Amadeo de Saboya y Alfonso XII, y muchos más intelectuales, artistas y personalidades de la nobleza de la época, tuvieron el privilegio de visitar el emblema de lo que fue una de las empresas de referencia de finales del siglo XIX.

Obviamente, a la vista de la importancia de la figura del Palauet para Miguel Nolla, éste recurrió a lo mejor en cada uno de los aspectos que iban a intervenir en esta decoración, desde el propio material hasta los mosaiquers, pasando por los diseñadores de las complejas composiciones. El resultado es un conjunto único por su extensión, calidad y planteamiento.

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Como conclusión casi inmediata diremos que es evidente la importancia del oficio de mosaiquero Nolla, ejemplo paradigmático de las consecuencias directas que la pérdida de nuestro patrimonio intangible puede tener para nuestro legado.

 

(extracto del blog de los mismos autores araepatrimoniokids.wordpress.com)